她只能国外出道，在咱这儿就废了...

                       
近日的金球奖不知道有没有朋友关注。

还挺具有里程碑意义的。

不仅是第一次由亚裔主持，也是第一次把视后颁给亚裔。

而这位了不起的亚裔就是之前一直被调侃撞脸林永健的女演员吴珊卓。



林永健还因为点赞了吴珊卓获奖的新闻登上热搜。



听名字可能会有很多人以为吴珊卓是华裔。

其实不然。

今年已经48岁的吴珊卓是一名加拿大籍的韩裔。

从1994年开始，便一直活跃在欧美影视圈。

之前，她已经凭借《实习医生格蕾》当中的克里斯提娜?杨拿到过金球奖最佳女配角，并六次提名艾美奖。



对于一个亚裔演员而言，能够在欧美娱乐圈做出这样的成绩，背后的艰辛可想而知。

大家都知道，即便是在今天的好莱坞，种族歧视依然存在。

在接受采访时，吴珊卓就曾表示，以前她根本不可能接触到这种在镜头面前讲述自己的机会。



但她认为，改变这样的社会大环境不应该依赖于外界的反馈，而要从自身的实际行动做起。

好莱坞就像一个永远不会给你回应的渣男，那又何苦还要等待呢？

不如自己一个人或者叫上闺蜜一起去外面看看。



这些年，吴珊卓一直在积极地为亚裔群体争取权利，她也认为这是她从事这项事业的崇高目标和巨大责任。

如果想要得到改变，起点一定是我们自己。



当然，这些努力不是白费的。

她正看着亚裔群体在欧美的生存环境得到一点一点的改变。



比如，她终于接到像《杀死伊芙》这样的优秀剧本，并且还是女主的角色。

而这个角色在小说中的设定原本是个白人。



再比如，谁能想到金球奖会将视后这样重要的奖项颁给一个亚裔演员呢？

也是因此，获奖当下，吴珊卓会激动地在后台采访说：

“我知道自己是第一个主持金球奖的有色人种，我深知这代表着什么。”

“对亚裔孩子来说，能让父母高兴是很有成就感的。”



对于亚裔群体来说，吴珊卓是一个富有历史性意义的存在。

然而到了中国，大家却只关注到她撞脸林永健。



甚至还去judge她不太符合国内审美的外表。



想了想，多可悲。

假设吴珊卓在中国影视剧市场，她会遇到什么？

要么是设定本身就又老又丑；

要么是婆婆妈妈或者排不上名号的N番女配；

要么是只能搞笑的喜剧类角色...

除此之外呢？

演技好有用吗？

她永远不可能拿到像《杀死伊芙》的女主这样丰富又精彩的角色。

毕竟，连姚晨这样刚到40、甚至还保有年轻姿色的女演员都正在经历着市场带给她的尬与惑。



老戏骨蒋雯丽也早就开始面临“找来的戏不想接，想接的戏演不到”的局面。

“国内女演员的中年危机”。

最近几年，这个话题被屡屡搬出，成为老生常谈。

但现状却并因此而得到任何改变。

国内40岁左右的中年女演员都在演什么呢？

周迅，甭管她在《如懿传》里演技再好，上热搜的话题都永远围绕着肿和老。



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闫妮，和小13岁的胡歌演恋爱戏码，被嘲“母子恋”。



马伊?，产后出演《北上广不相信眼泪》，观众却只注意到她产后走样的身材。



杨明娜，28岁就开始演杨幂的“树妖姥姥”，37岁演同龄男演员的师母。



陈数，39岁演26岁鹿晗的妈。



宋丹丹，被比自己小9岁的张嘉译喊岳母。



留给这些中年女演员的机会少得可怜。

她们正被容颜变老、身材走样之类的舆论从市场中驱逐，加上只盯着流量造成的剧本题材单一化，如果这些女演员们还想演戏，那就只能妥协。

要么去偶像剧、都市言情剧里演下一代生花的婆婆妈妈，要么放弃对二三十岁主流受众讨论度的争取，去接受更受四五十岁受众喜欢的家长里短。



然而，在欧美，已经48岁的吴珊卓依然可以接到像《杀死伊芙》这样的剧本。

女政客、女律师、女医生、女宇航员、女总统、时尚女魔头...

可供中年女演员选择的角色那么丰富，那么多元。







再放眼离我们更近的日韩，中年女演员也同样是市场的中流砥柱。

先来看韩国：

金南珠，47岁出演《迷雾》。

剧情讲述中年女主在事业、家庭之间，以及被卷入杀人案时的种种抉择。



这部戏中的金南珠是绝对的大女人形象。

她最为人称道的一句台词是：

“活到现在，这种死胡同我遇到过几次，无法前进，也无法退步的这种情况，我从来没有逃避过。”

“绝对的正面突破，要么我破碎，要么你破碎，而每一次我都没有输过。”



对比国内相差13岁的陈数、鹿晗只能演母子，或者闫妮、胡歌被嘲“母子恋”的情况，年龄相差11岁的李宝英和李钟硕却因为《听见你的声音》成为国民CP。



再来看日本：

2008年，41岁的天海钓希等到了《女人四十》。

剧情关注的就是40岁女性所面临的人生转折。



而它所传递出的价值观则是，站在40岁的边缘，女性仍然有着许多闪闪发光的选择和亮点。



《贤者之爱》，70年中年女星搭93年小鲜肉。

讲的是一个关于隐忍20年，女主利用男主向男主妈妈实行复仇的故事。



还有去年广受关注的《无法成为野兽的我们》。

37岁的菊地凛子出演恣意潇洒的服装设计师。

而她正是活在套子里的女主所羡慕、所想成为的那个人。



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中年，比起年轻时有了更为丰富的阅历，更为深刻的积淀，以及对于世界更为成熟的认知。

原本应当是最适合诠释角色的年龄，却因为种种原因陷入了不上不下最尴尬的境地。

《半生缘》定了刘嘉玲演姐姐曼璐，即便刘嘉玲说只有她这个年龄才能演出万种的风情和悲情，网友却还是抓住年龄的事不放，嘲这部剧会变成《下半生缘》。

究竟是什么造成了中年女演员被抛弃的处境？

是被抹掉的细纹、拉伸的身材这些过度精修的美图所引导产生的审美单一化；

以及被只在乎流量、只追求盈利的过度商业化市场所引导产生的剧本单一化。

然而，当年《淑女的品格》会大受欢迎，其实也意味着观众正渴望维度更丰富的故事和不那么脸谱化的角色。

虽然没有人知道这种现状何时才能被改变，但它一次又一次地被提起，也许正意味着还有改变的可能。

最后一句

希望别让中年女演员们等太久。
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