《Apocalypto》：压迫与反抗

片名：Apocalypto (启示/天启)
类别：剧情/历史
导演：Mel Gibson
主演：Rudy Youngblood等
上映时间/出品：2006.12/点金石
评价：★★★ (Good)

      梅尔-吉布森两年扎根于墨西哥丛林的成果展现在我们眼前。《启示》以野心勃勃的气势还原了16世纪古玛雅文明末期的一个瞬间。宏大、紧凑、血腥不仅是这部电影的特色，也可以说深深的打上了梅尔-吉布森自己的烙印。
      抛开故事不谈——因为主题故事的内容简单之极：一个原始部落安静的家园被玛雅城邦的部族毁灭，部族首领的儿子被俘为奴隶的同时，也踏上了逃生的道路。电影始终以这个人物的命运为主线。而纵观整部影片，在结构上和思想上有两处特点是更具代表性的。
      第一是结构上“以小及大”、“由点到面”的手法。影片的开始并没有直接全景式的展现玛雅文明的繁华和恢宏。相反，镜头由丛林深处一个原始部落的一次狩猎开始，首先确定一群很小的叙事对象，然后再通过旁族逃难、本族遭难、杀戮与被俘等接连的事件引导至那最具代表性的玛雅古祭祀金字塔。在这电影的前半部分，我们也仿佛是跟着这群被俘者的脚印，一步一步发现着那个神秘的文化。而影片的最后，当所有这些追逐厮杀的脚步停滞在东海岸那一艘艘从未见过的庞大物体面前，我们又仿佛被带到了另一个巨大的时代——是我们已知的时代。由部落到城市，再到航海的殖民时代，影片短短几天的跨越巧妙的通过一个人的脚步串联在了一起。
      第二是思想上的“美国印”——美国文化的个人英雄主义和人本精神。与今年同期克林特-伊斯特伍德转换角度反思“二战”的战争片《硫磺岛来信》相似，《启示》除了语言上的本土话外，全片表现的其实是导演的创作思维，或者说是美国式的思维——因为日本人拍不出这个角度的《硫磺岛来信》，墨西哥人也拍不出这样的《启示》。人本精神在《硫磺岛来信》里是主轴思想；《启示》则通过一个手无寸铁的奴隶"Almost"对于社会强势的反抗并最终取得成功，以及他本身从畏惧到勇敢的成长过程，着力烘托着个人英雄主义。当然，如果我们再往深层看，"Almost"对于“家”的追寻和回归不仅暗示着人类正迈向更深层文明，也象征着一种人本精神。
      这种创作思想以及电影技巧从梅尔-吉布森早期的《勇敢的心》，到2004年充满争议的《耶稣受难记》，再到今天的《启示》，都一脉相承着。然而，这些生长在于每个人、每个文明内核里的精神被一而再的用各种形态展示的时候，我们的目光却在更多的聚焦着他是如何还原那座神庙，还原那些古老祭祀仪式，还原这个神秘的文明——纵使它宏伟的场景掩盖不了某些细节的粗糙。

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