《心急吃不了热豆腐》：平实的浪漫——从冯巩说起

片名：心急吃不了热豆腐
类别：生活/情感
导演：冯巩
主演：冯巩，徐帆，刘孜
上映时间/出品：2005.4/山西电影制片厂
评价：★★★1/2 (Very Good)

      有评论说这次是冯巩“演而优则导”，这话并不过分。说他演的优，有的人可能想不起来他演过什么角色。但是，如果看过他的几部为数不多的作品，我们便会感到他每部都给我们带来不一样的感动。这次，息影三年的冯巩又给我们塑造了一个立体的“小人物”。

     《那五》《站直了，别趴下》属于冯巩早期相声之外的“副业”，不能算他表演风格成熟的作品(虽然他凭借《站直了》获得了“百花奖”最佳男配角)。他的表演是在与黄建新合作之后趋于成熟的。从早期的《埋伏》到今天这部作品，冯巩的电影有两个特征：一是与黄建新的合作，二是剧本改编自小说。

      我也是从《埋伏》(1996)开始真正认识并关注冯巩的电影作品的。这部不太有名的片子至今也可谓是我看到的最好的国产电影之一(冯巩作为男主角凭此获得当年“金鸡奖”和“百花奖”最佳男主角提名)。这也是他与第五代导演黄建新合作的开始。黄建新的风格与同代的张艺谋、陈凯歌不同，他一直关注与城市里小人物的生活与情感状态。而冯巩朴实的表演风格可以说天生适合这类片子。当然，方方的同名小说为这部片子打下了非常坚实的基础——《埋伏》和《过程》也是她最好的小说。

      冯巩在《埋伏》中塑造了一个外表软弱平常但内心刚毅坚韧的“小人物”形象——替警察破案守住塔楼这块“阵地”，他可以舍弃一切而寸步不离，坚持到最后一刻直到山穷水尽几乎付出生命。这个外表默默无闻的小人物散发了英雄般的性格力量，而冯巩把这种反差表演到了极致。当影片最后，冯巩终于凭借坚持等到了罪犯的出现，当他胡子拉碴、蓬头垢面的虚弱的走下塔楼，那种感动带给我的绝不亚于当年同时期上映的大片《阿甘正传》或者汤姆汉克斯另一部讲述生命毅力的作品《荒岛余生》(Cast Away)。《埋伏》标志着冯巩表演风格的成熟，还从此捧红了另一位演员陈好。

      之后几年，《谁说我不在乎》、《没事偷着乐》都成为他受人关注的作品。前者通过一个看似荒唐的突发事件表现一对普通中年夫妇隐藏着的婚姻危机，并带了些幽默的色彩；后者虽然不是和黄建新合作，但冯巩依然保持了他对城市底层百姓的切身感受，并真实的融合到了表演中。这部电影为他带来了“金鸡奖”最佳男主角，也使同名小说大红大紫，又被翻拍为电视剧。

      沉寂几年之后，冯巩又带着这部新片回来了，而且身兼编导演三职。同时，我们也再次看到了一个久违的名字：黄建新监制。目光依然是城市里的底层百姓的情感生活，而且全用方言。没有交代故事的时间，但都市生活的变化和时代特征——手机、婚姻和性观念的冲突、大款与情人——依稀可以从片子中感觉到：这不是《没事偷着乐》的年代了——虽然片子中的一个重要矛盾仍是为房子而争吵。

      同时，我们可以看到，虽然同是表现底层百姓的油盐酱醋，但是《心急吃不了热豆腐》与他以前的片子比较并没有重复，或者说着眼点都不同。《埋伏》当然也写了婚姻，可主要是用来烘托人物性格的力量；《谁说我不在乎》是些中年人的感情危机；《没事偷着乐》写底层人的生存环境和生存状态；《心急》则更多了加入了现代元素来表现现代思潮带给底层百姓人生观和婚姻观的变化。爱情和父子亲情仍是电影的两条线素。男主角身边的三位女性代表了三种时下不同类型的女人：她们或耐不住寂寞，或攻于心计爱慕虚荣，或平实本色。相对于她们，男主角仍是静态，他以包容的心态来看待每件事情，最终等到了第三种女人的出现。电影在讲述这种选择中展现了当下人的心理状态，也用喜剧的结局讲述了中国传统价值观的胜利：在男主角刘好终于和曾经失足但是本性仍善良朴实的漂亮姑娘陈红的特殊的结婚仪式——拉三轮的男主角拉着新娘回家的道路上，他的前妻——为生别人的孩子把他当作跳板，而后又耐不住诱惑跟着曾经的混混、靠诈骗发达的男人私奔而最终东窗事发——望着他们幸福的背影远去，那表情和心态的反差造成的蒙太奇效果简单而深刻地揭示了好与坏的结局。而全剧的中心，冯巩的本色表演对于这部片子的成功功不可没。

      结构(主线和复线)的简单明确是冯巩，或者说是黄建新电影的一直没变的特色。在看完了又一部同题材的小人物生活剧之后，我们更期待着他们的创新。

                          2005/4/21
                          发表于加拿大《枫华之声》2005年8月号 (原题《平实的浪漫》)

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