《Memoirs of A Geisha》：遥远的孤灯

片名：Memoirs of A Geisha (艺伎回忆录)
类别：剧情
导演：Rob Marshall
主演：章子怡，渡边谦，杨紫琼，巩俐
上映时间/出品：2005.12/索尼哥伦比亚
评价：★★1/2 (Very Interesting)

      这部“未见其影，先闻其名”——入围金球奖最佳女主角——的电影终于揭开了她的面纱，如同电影中所要揭开的艺伎这个神秘行业的神秘面纱。西方评论界似乎对这部电影并不感冒，甚至有大声的批评。而作为一个中国人的我，更想体会的是坐在异国的电影院观看来自本国电影明星的演出的感觉。这一次我需要赞美的是：章子怡不愧金球奖的提名。
      的确，这部电影强烈地打着西方电影人对于日本艺伎的自我印象。影片对于服装、道具、布景的设计都极其考究，力求贴近真实；马友友的配乐地道纯正，充满历史感；画面制作精美如画。内容上，创作者似乎想通过一个艺伎Sayuri的自述讲述她前半生的成长历程和爱情。电影的主线因此是Sayuri的成长史，暗线是她和chairman的爱情史。也许是因为篇幅和暗线的限制，影片只是截取了她从被卖到伎院开始的成长片断，而每一个片断并没有详细描写，这使得剧情间的连接有些生硬。由于暗线的牵制，影片也不得不紧扣Sayuri与chairman之间的故事，在一定程度上缩小了她生活的全貌。
      这也许不是最大的问题。“the more you know about Japan and movies, the less you will enjoy "Memoirs of a Geisha." ”(Roger Ebert) 问题在于也许这根本就是西方人对于艺伎的杜撰。说得更明白些，这部电影也许就是在故意引导对于艺伎怀有好奇心的我们。至于现实中的艺伎到底怎么生活的？如同后宫里那些神秘的女性，我们听说过，但不得而知。
      换个角度，作为中国的电影观众，也许不必在意于剧情的设计。我们似乎更想看到的是我们的电影明星是如何吸引了如我一样昨天坐在电影院的不到九成的观众的。在这一点上，我们不会失望。章子怡的表演让我看到了一种久违的成功，这是继她的处女作《我的父亲母亲》后最精彩的演出。尤其她扮演的艺伎Sayuri登台的那场独舞，伴随着艺伎特有的雨伞、和服，还有天上降下的花瓣，孱弱、含蓄而饱满地表现出了那种特殊的美感(我似乎还意犹未尽，那场戏已经结束)。这或许得益于她在北京舞蹈学院学习跳舞的经历。电影的主题也在客观上烘托了章子怡的角色，使得众星捧月般，让章子怡独自大放光芒。
      巩俐的表演也很精彩。作为反面形象的出场，她的戏不多，但是内心活动却比较复杂。她一方面为了不让Sayuri占了她的地位，一方面又是一个勇于追求爱情却又不得不听从命运安排的悲剧人物。巩俐发挥了她一贯的爆发力，完成了这个角色的塑造。美国最有影响力的影评人Roger Ebert也赞叹说：“The movie was cast partly on the basis of star power: Ziyi Zhang, Gong Li and Michelle Yeoh are not only great beauties and gifted actresses, but box office dynamite. ”。看来章子怡和巩俐的确是票房保证。“Even in Japan, Zhang and Li outgross any Japanese actress.”这也是很多美国影评人的一致看法。
      还要澄清一点的是，在片子上映前，国内的愤青们因为传言有“章子怡扮演的艺伎被渡边谦扮演的chairman压在身下的镜头”而民族主义高涨，声称抵制这部作品。实际上电影没有出现这种镜头，不知道是否因为后期制作的缘故。Sayuri被人买卖贞操，这是全片的一个叙事点，不过影片也都似乎暗示她挺了过来。故事在她和chairman互诉衷肠后嘎然而止，留下了一段回忆的空白让我们自己想象。

                                           2005/12/24
                                           发表于加拿大《枫华之声》2006年2月号

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